吳昌碩篆刻及其章法簡介，目錄書摘
受西冷印社出版社邀請，我于前年撰寫了一本《吳昌碩篆刻及其刀法》，因為受到廣大讀者歡迎，一版再版。因此，出版社希望能再寫一本關(guān)于吳昌碩篆刻章法的圖釋本，以編成第二套《篆刻章法》的系列叢書之一，并望早日完稿。為此，我把其它尚可推遲的工作任務(wù)略向后推延，“見縫插針”地利用炎熱的暑期將過去收集好的資料加以整理歸類，添撰說明文字，補繪示意圖例。經(jīng)過緊張的四十余天，終于草成。
原來只覺得吳昌碩在篆刻章法上，有不少個人的創(chuàng)造發(fā)展，從而形成他獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
但具體撰寫起來，確又感到難以下筆。因為有些印章作為某一章法的具體特點，很典型，在這一方面可以作為范例講述，到另一題目又覺得還是此方最為典型，于是就重復(fù)使用，但這也有一點好處，就是可以從多角度來認識他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是與他風(fēng)格差距甚遠的印章，雖收在他的《印影》中，沒有邊款也難以肯定，因此也不敢貿(mào)然選用，盡量避免重復(fù)。
我覺得吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規(guī)矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風(fēng)格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統(tǒng)一、邊與格發(fā)展與統(tǒng)一等等方面，都有他個人的許多獨特創(chuàng)造性的使用與發(fā)揮。我從中更進一步認識到，吳昌碩篆刻個人風(fēng)格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環(huán)節(jié)上、許多方面，都有自己的發(fā)展創(chuàng)造，才可能使這種風(fēng)格更臻成熟與完善。
篆刻的章法構(gòu)成，是與形式美構(gòu)成因素相吻合的。因此章法的創(chuàng)新，都應(yīng)從形式美的法則中去探求規(guī)律，吳昌碩當(dāng)時并未提及形式美這一詞與要求，但在吳昌碩的篆刻作品中，卻無處不充滿著形式美的構(gòu)成法則，這也說明藝術(shù)的規(guī)律是相通的。事實雄辯地證明中國古老傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏礦石，有待我們今天去深入開采，深入研究。我于此僅作了一點粗淺的嘗試，謬誤之處難免，尚望讀者與同道、方家正之。
吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規(guī)矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風(fēng)格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統(tǒng)一、邊與格發(fā)展與統(tǒng)一等等方面，都有他個人的許多獨特創(chuàng)造性的使用與發(fā)揮。
吳昌碩（1844.8.1 —1927.11.29），男，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵等，漢族，浙江安吉人。中國近、現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時期的關(guān)鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。
一、吳昌碩篆刻章法簡論
二、章法構(gòu)成的基本原則
（一）平而不板
1．平中寓奇
2．破除板滯
3．形塊調(diào)整
4．虛實相救
5．留空通靈
6．疏密自然
（二）奇而不怪
1．有縱有收
2．開合有致
3．輕重相應(yīng)
4．剛?cè)釋Ρ?br>5．對稱不等
6．穿插成趣
（三）呼應(yīng)有情
1．上下承應(yīng)
2．左右顧應(yīng)
3．對角呼應(yīng)
4．多點照應(yīng)
5．賓主團聚
6．直曲相顧
（四）對立統(tǒng)一
1．大小相參
2．輕重相濟
3．長短相間
4．方圓相合
5．彀正相生
3．透氣通靈
4．殘破氣連
5．借并自然
6．照應(yīng)生輝
（五）章法申邊的樣式
1．白文印底代邊
2．白文印邊種種
3．粗邊細文
4．細文細邊
5．粗細兼施
6．虛邊讓字
……
四、章法與書體
五、章法與結(jié)字
六、章法與筆法
七 章法與印形
后記
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