中國(guó)當(dāng)代美術(shù)名作簡(jiǎn)介，目錄書摘
2020-02-19 09:59
來源：京東
作者：京東
中國(guó)當(dāng)代美術(shù)名作
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 中國(guó)畫，廣義的“中國(guó)畫”包括中國(guó)自古至今的各種繪畫，現(xiàn)代通用的“中國(guó)畫”名詞一般使用其狹義概念，是指以毛筆為繪畫工二具，以水、墨及特制的顏料為主要材料，在宣紙、絲絹、瓷器等質(zhì)地上繪就的一種繪畫形式。一般認(rèn)為，這種繪畫形式還應(yīng)具有“中國(guó)的”精神或?qū)徝纼?nèi)涵，所以，中國(guó)畫的歷史屬性很為看重。歷史屬性往往把這種繪畫形式的歷史追溯到周秦甚至夏商的帛畫、壁畫、漆器等，當(dāng)代一些中國(guó)畫的探索者還把中國(guó)畫的傳統(tǒng)進(jìn)一步開拓到仰韶文化時(shí)期的彩陶紋飾。中國(guó)古代的巖畫、畫像石、畫像磚、青銅紋飾等，也被納入中國(guó)畫歷史性的精神內(nèi)涵之中。另一方面，狹義的“中國(guó)畫”作為現(xiàn)代畫種名詞，除工具材料的規(guī)定性外，在精神內(nèi)涵乃至形式特征上又具有面向當(dāng)代和未來不斷拓展的特征。傳統(tǒng)的中國(guó)畫和中國(guó)書法關(guān)系密切，一般根據(jù)“書寫”特征分為工筆和寫意兩種。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，傳統(tǒng)的中國(guó)畫形成了固定的繪畫題材，一般又根據(jù)繪畫內(nèi)容分為人物、山水、花鳥等類型，根據(jù)繪畫的形制或?qū)嵱霉δ芊譃榫磔S、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁、扇面、條屏等。從歷史發(fā)展來看，中國(guó)畫的這些分類都是和一定的歷史時(shí)期相對(duì)應(yīng)的，當(dāng)代的中國(guó)畫創(chuàng)作雖然還遵循著這些分類或規(guī)定性，但往往有所突破。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:文明傳承
曾成鋼《遠(yuǎn)古回聲》
盧雨《素紗禪衣》
宋惠民、李福來、任夢(mèng)璋、晏陽、王希奇《赤壁之戰(zhàn)》
唐勇力《敦煌之夢(mèng)——童年的記憶》
孫景波、王穎生、唐暉《帝釋梵天圖》
田世信《唐女》
盧禹舜《唐人詩意》
黃格勝《漫漫歲月長(zhǎng)悠悠古鎮(zhèn)美》
孫景波等《一代天驕·華夏民族的偉人》
文中言《故宮角樓》
鄭力《游園驚夢(mèng)》
徐樂樂《對(duì)弈圖》
陳輝《中國(guó)文化》
何加林《溪閣滄浪》
吳彤《國(guó)韻一一生旦凈丑》
楊參軍《歷史的殘頁——戌戌六君子祭之三》
陳堅(jiān)《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》
吳為山們以與不似之魂一一齊白石》
潘公凱《疏雨過湖西》
張立辰《殘荷》
韓美林《馬》
郭怡孮《一路看竹到幾峰》
白云鄉(xiāng)《鄉(xiāng)關(guān)何處》
宋雨桂《槐露》
劉立勇《大山之戀》
賈又?！缎某薄?
姜寶林《課徒畫稿》
龍瑞《一片風(fēng)光誰畫得》
陳平《費(fèi)洼山莊》
時(shí)代印記
民族風(fēng)采
憧憬探索
附錄
曾成鋼《遠(yuǎn)古回聲》
盧雨《素紗禪衣》
宋惠民、李福來、任夢(mèng)璋、晏陽、王希奇《赤壁之戰(zhàn)》
唐勇力《敦煌之夢(mèng)——童年的記憶》
孫景波、王穎生、唐暉《帝釋梵天圖》
田世信《唐女》
盧禹舜《唐人詩意》
黃格勝《漫漫歲月長(zhǎng)悠悠古鎮(zhèn)美》
孫景波等《一代天驕·華夏民族的偉人》
文中言《故宮角樓》
鄭力《游園驚夢(mèng)》
徐樂樂《對(duì)弈圖》
陳輝《中國(guó)文化》
何加林《溪閣滄浪》
吳彤《國(guó)韻一一生旦凈丑》
楊參軍《歷史的殘頁——戌戌六君子祭之三》
陳堅(jiān)《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》
吳為山們以與不似之魂一一齊白石》
潘公凱《疏雨過湖西》
張立辰《殘荷》
韓美林《馬》
郭怡孮《一路看竹到幾峰》
白云鄉(xiāng)《鄉(xiāng)關(guān)何處》
宋雨桂《槐露》
劉立勇《大山之戀》
賈又?！缎某薄?
姜寶林《課徒畫稿》
龍瑞《一片風(fēng)光誰畫得》
陳平《費(fèi)洼山莊》
時(shí)代印記
民族風(fēng)采
憧憬探索
附錄
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