全球化時代的中國音樂劇簡介，目錄書摘
2020-01-02 14:50
來源：京東
作者：京東
全球化時代的中國音樂劇
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編輯推薦: 音樂劇被認(rèn)為是中國的朝陽產(chǎn)業(yè)之一，近年來以其強烈的舞臺感染力、生動的演出形式吸引越來越的觀眾，各大專業(yè)院校也紛紛開設(shè)音樂劇專業(yè)?！度蚧瘯r代的中國音樂劇》以音樂劇本土化發(fā)展為研究對象，借鑒歷史學(xué)、社會學(xué)與傳播學(xué)、比較音樂學(xué)與民族音樂學(xué)等相關(guān)理論的研究方法，將理論與實踐相結(jié)合，為廣大音樂劇專業(yè)人員提供學(xué)習(xí)與研究范本，完善中國音樂劇學(xué)科建設(shè)。
內(nèi)容簡介: 音樂劇作為一種"舶來"的藝術(shù)形式，從20世紀(jì)80年代被引入中國開始，已經(jīng)在中國這片土地上發(fā)展了三十多年。其間，除了引進(jìn)、搬演外國經(jīng)典音樂劇目外，中國音樂劇人也在不斷努力將音樂劇"本土化"，嘗試創(chuàng)作出中國題材、中國風(fēng)格的音樂劇作品?！度蚧瘯r代的中國音樂劇》擬對這一"本土化"的進(jìn)程進(jìn)行梳理，探討音樂劇"本土化"的內(nèi)在和外在機制，"本土化"的可能性、意義及具體路徑，并對三十年來音樂劇"本土化"的實踐經(jīng)驗加以總結(jié)評價，以期為音樂劇在中國"本土化"實踐提供理論支撐和現(xiàn)實借鑒。
作者簡介: 周映辰，藝術(shù)學(xué)博士。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，音樂劇導(dǎo)演。長期耕耘于音樂劇教學(xué)、科研、創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)立了多項大型國際、國內(nèi)音樂劇專題活動。周映辰理論與實踐并重，出版有譯著《西方文化中的音樂簡史》，專著《歌唱與聆聽--中西方歌唱技術(shù)的歷史研究》等。
目錄:摘要 I
ABSTRACT III
目 錄 V
第一章 緒論 1
1.1 中國音樂劇研究現(xiàn)狀 1
1.2 研究音樂劇中國本土化過程的意義 7
1.2.1 "本土化"的含義 7
1.2.2 "本土化"的途徑 9
1.2.3 "本土化"的表現(xiàn) 11
1.2.4 "本土化"研究的意義 12
第二章 新時期音樂劇本土化嘗試 14
2.1 本土化發(fā)生的內(nèi)在機制 15
2.1.1 音樂劇的包容性 15
2.1.2 中西各異的文化傳統(tǒng) 18
2.1.3 中西各異的國情 21
2.2 舊瓶新酒的1980年代與1990年代音樂劇 23
2.2.1 原創(chuàng)音樂劇蓬勃發(fā)展態(tài)勢 23
2.2.2 新概念舊模式 24
2.3 本土化與歌劇化、戲曲化的度量衡 25
2.3.1 音樂劇與歌劇的區(qū)別 26
2.3.2 音樂劇與中國戲曲 30
2.3.3 音樂劇的民族化 33
第三章 音樂劇本土化的發(fā)展路徑 35
3.1音樂劇的教育 35
3.1.1 高等教育前的音樂劇教育缺乏 35
3.1.2 高等教育音樂劇課程體系建設(shè)的問題 36
3.1.3 音樂劇師資建設(shè)與人才就業(yè) 38
3.1.4 音樂劇教育的新思路 39
3.2 音樂劇的創(chuàng)作 41
3.2.1 音樂劇的劇本創(chuàng)作 41
3.2.2 音樂劇的音樂創(chuàng)作與本土化問題 47
3.3 音樂劇的產(chǎn)業(yè) 53
3.3.1 音樂劇產(chǎn)業(yè)的市場分析和推廣 55
3.3.2 音樂劇的產(chǎn)業(yè)運作 58
3.3.3 培養(yǎng)復(fù)合型音樂劇制作人 66
第四章 音樂劇本土化的思考 69
4.1 中國音樂劇在藝術(shù)上的回歸和自省--以《大紅燈籠》為例 69
4.1.1 "混搭"的音樂風(fēng)格 72
4.1.2 在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間舒展肢體語言 73
4.1.3 傳統(tǒng)寫意風(fēng)格的舞臺空間 75
4.1.4 把握中國音樂劇的表演尺度 77
4.2 中國音樂劇的本土化與"接地氣"--以音樂劇《鋼的琴》為例 79
4.2.1 "接地氣"的故事 80
4.2.2 《鋼的琴》音樂的本土化探索 83
4.2.3 從《鋼的琴》看中國音樂劇本土化過程中的問題 85
4.3 中國音樂劇的古典性--以《曹雪芹》和《錦繡過云樓》為例 86
4.3.1 中國音樂劇的"古典性"--以《曹雪芹》為例 87
4.3.2 中國音樂劇的"古典性"--以《錦繡過云樓》的音樂為例 90
4.3.3 中國音樂劇的"現(xiàn)代性" 97
4.4 音樂劇與現(xiàn)當(dāng)代文化思潮的關(guān)系 99
4.4.1 近代以來文化思潮與西方音樂引進(jìn) 100
4.4.2 美育思想與兒童歌舞劇的產(chǎn)生 104
4.4.3 音樂劇的重新引進(jìn)與當(dāng)代文化思潮 108
結(jié)語 全球化時代中國音樂劇的"本土化"的探討 115
5.1 音樂劇在中國音樂發(fā)展史上的意義 115
5.1.1 審美教育意義 115
5.1.2 培養(yǎng)創(chuàng)新理念 117
5.1.3 文化消費的意義 118
5.1.4 文化產(chǎn)業(yè)意義 119
5.2 全球化時代音樂劇的"本土化"探討 121
5.2.1 "全球化"語境下的"本土化"問題 121
5.2.2 "全球化"語境下的音樂劇"本土化" 123
主要參考文獻(xiàn) 128
附錄A 中國音樂劇劇目 131
附錄B 1980年代至今在中國公演的西方大型音樂劇 136
ABSTRACT III
目 錄 V
第一章 緒論 1
1.1 中國音樂劇研究現(xiàn)狀 1
1.2 研究音樂劇中國本土化過程的意義 7
1.2.1 "本土化"的含義 7
1.2.2 "本土化"的途徑 9
1.2.3 "本土化"的表現(xiàn) 11
1.2.4 "本土化"研究的意義 12
第二章 新時期音樂劇本土化嘗試 14
2.1 本土化發(fā)生的內(nèi)在機制 15
2.1.1 音樂劇的包容性 15
2.1.2 中西各異的文化傳統(tǒng) 18
2.1.3 中西各異的國情 21
2.2 舊瓶新酒的1980年代與1990年代音樂劇 23
2.2.1 原創(chuàng)音樂劇蓬勃發(fā)展態(tài)勢 23
2.2.2 新概念舊模式 24
2.3 本土化與歌劇化、戲曲化的度量衡 25
2.3.1 音樂劇與歌劇的區(qū)別 26
2.3.2 音樂劇與中國戲曲 30
2.3.3 音樂劇的民族化 33
第三章 音樂劇本土化的發(fā)展路徑 35
3.1音樂劇的教育 35
3.1.1 高等教育前的音樂劇教育缺乏 35
3.1.2 高等教育音樂劇課程體系建設(shè)的問題 36
3.1.3 音樂劇師資建設(shè)與人才就業(yè) 38
3.1.4 音樂劇教育的新思路 39
3.2 音樂劇的創(chuàng)作 41
3.2.1 音樂劇的劇本創(chuàng)作 41
3.2.2 音樂劇的音樂創(chuàng)作與本土化問題 47
3.3 音樂劇的產(chǎn)業(yè) 53
3.3.1 音樂劇產(chǎn)業(yè)的市場分析和推廣 55
3.3.2 音樂劇的產(chǎn)業(yè)運作 58
3.3.3 培養(yǎng)復(fù)合型音樂劇制作人 66
第四章 音樂劇本土化的思考 69
4.1 中國音樂劇在藝術(shù)上的回歸和自省--以《大紅燈籠》為例 69
4.1.1 "混搭"的音樂風(fēng)格 72
4.1.2 在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間舒展肢體語言 73
4.1.3 傳統(tǒng)寫意風(fēng)格的舞臺空間 75
4.1.4 把握中國音樂劇的表演尺度 77
4.2 中國音樂劇的本土化與"接地氣"--以音樂劇《鋼的琴》為例 79
4.2.1 "接地氣"的故事 80
4.2.2 《鋼的琴》音樂的本土化探索 83
4.2.3 從《鋼的琴》看中國音樂劇本土化過程中的問題 85
4.3 中國音樂劇的古典性--以《曹雪芹》和《錦繡過云樓》為例 86
4.3.1 中國音樂劇的"古典性"--以《曹雪芹》為例 87
4.3.2 中國音樂劇的"古典性"--以《錦繡過云樓》的音樂為例 90
4.3.3 中國音樂劇的"現(xiàn)代性" 97
4.4 音樂劇與現(xiàn)當(dāng)代文化思潮的關(guān)系 99
4.4.1 近代以來文化思潮與西方音樂引進(jìn) 100
4.4.2 美育思想與兒童歌舞劇的產(chǎn)生 104
4.4.3 音樂劇的重新引進(jìn)與當(dāng)代文化思潮 108
結(jié)語 全球化時代中國音樂劇的"本土化"的探討 115
5.1 音樂劇在中國音樂發(fā)展史上的意義 115
5.1.1 審美教育意義 115
5.1.2 培養(yǎng)創(chuàng)新理念 117
5.1.3 文化消費的意義 118
5.1.4 文化產(chǎn)業(yè)意義 119
5.2 全球化時代音樂劇的"本土化"探討 121
5.2.1 "全球化"語境下的"本土化"問題 121
5.2.2 "全球化"語境下的音樂劇"本土化" 123
主要參考文獻(xiàn) 128
附錄A 中國音樂劇劇目 131
附錄B 1980年代至今在中國公演的西方大型音樂劇 136
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