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2020-09-24 18:08 來(lái)源：京東作者：京東

編輯推薦:　　光和影是攝影的兩大基石，只有同時(shí)巧妙地操控光與影，才能擺脫拍攝平庸的大頭照的境地，進(jìn)而去挖掘人物的內(nèi)在，并用自己的方式去詮釋，用攝影的手法去展現(xiàn)所見(jiàn)、所思、所感，創(chuàng)作出充滿創(chuàng)造性和戲劇化的人像攝影作品。
　　在本書(shū)中，作者克里斯·奈特從獨(dú)特的視角解析了人像攝影中光與影的運(yùn)用手法，以幫助讀者提升攝影技術(shù)。克里斯從人像攝影的起源開(kāi)始講起，從埃及人和希臘人的早期作品，到卡拉瓦喬、倫勃朗和維米爾等眾多藝術(shù)家對(duì)光與作品主題卓爾不群的處理，進(jìn)而深入探索光、影、人像攝影三者間的關(guān)系，為讀者提供了大量的教程和技巧。
　　本書(shū)內(nèi)容包括：
　　◎ 光線的屬性，強(qiáng)光、柔光以及兩者間的光線變化；
　　◎ 光線、主體與背景的關(guān)系，以及基礎(chǔ)的布光技巧；
　　◎ 光斑的種類(lèi)，高光、倫勃朗光、環(huán)形光以及明暗交接線等；
　　◎ 用光比來(lái)控制照片的對(duì)比度；
　　◎ 柔光箱、蜂巢罩、束光筒、擋光板、反光板、濾色片等控光附件的使用；
　　◎ 人像攝影的場(chǎng)景布置，包括影棚拍攝和外景拍攝；
　　◎ 運(yùn)用色彩創(chuàng)造出戲劇化的效果、表達(dá)作品情緒與意境并引發(fā)觀眾共鳴；
　　◎ 做出更好的視覺(jué)選擇，運(yùn)用服飾、道具、妝發(fā)等細(xì)節(jié)元素豐富照片；
　　◎ 后期制作的工作流程，包括對(duì)RAW格式文件的調(diào)整修改，*大化地利用對(duì)比度、色階、潤(rùn)色、加亮加深等功能營(yíng)造出戲劇化的效果；
　　◎ 綜合運(yùn)用上述技法幫助讀者明確、打造其獨(dú)特的攝影風(fēng)格。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　沒(méi)有光，就沒(méi)有攝影。正如每一位攝影師都知道的——“攝影”這個(gè)詞的英文詞根來(lái)自于希臘語(yǔ)，它們組合在一起的意思就是“用光線來(lái)刻畫(huà)”。但鮮為人知的是，與“光”處于對(duì)立面的“影”在攝影中也蘊(yùn)藏著無(wú)限創(chuàng)意，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。
　　在本書(shū)中，作者從歷史上的經(jīng)典人像繪畫(huà)作品入手，講解光影的特性，并將這些技巧運(yùn)用到攝影中來(lái)，分享了其獨(dú)特的用光經(jīng)驗(yàn)，展示了通過(guò)合理的用光，適當(dāng)匹配畫(huà)面中的光影比例，讓你的人像攝影作品變得不再平凡的技巧，使讀者提升自我的拍攝水平。
　　如果你已經(jīng)具備了一定的人像攝影用光基礎(chǔ)知識(shí)，并且有意愿提升個(gè)人攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)作出具有戲劇性光影效果的人像照片，那就快翻開(kāi)本書(shū)，開(kāi)啟一場(chǎng)光影交織的人像攝影之旅吧！

作者簡(jiǎn)介:　　克里斯·奈特出生于德國(guó)的威斯巴登，自幼便生活在空氣濕潤(rùn)的美國(guó)佛羅里達(dá)州。他把對(duì)藝術(shù)史的無(wú)限熱愛(ài)與科技的理性思考相結(jié)合，并融入電影的元素，同時(shí)堅(jiān)守著對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的執(zhí)著。Vogue 、People、MSNBC、ABC、Ocean Drive 和GQ等多家媒體都刊登過(guò)克里斯·奈特的作品。克里斯·奈特目前任職于普瑞特藝術(shù)學(xué)院和紐約電影學(xué)院。

目錄:第 1章人像的起源 13
比聽(tīng)起來(lái)更有趣
藝術(shù)風(fēng)格的變革　16
藝術(shù)和人像的變革　17
古埃及（公元前3100年～公元前332年）　17
希臘格調(diào)（公元前800年～公元前600年）　18
繼續(xù)前行，羅馬帝國(guó)（公元前753年～公元476年）　19
中世紀(jì)（476年～1500年）　21
荷蘭初期（1420年～1550年）　22
意大利的文藝復(fù)興（1341年～1600年）　23
復(fù)興　24
早期文藝復(fù)興（1400年～1479年）　24
文藝復(fù)興的全盛時(shí)期（1475年～1525年）　27
文藝復(fù)興對(duì)其他國(guó)家的影響　34
警惕：矯飾主義（1520年～1580年）　37
繼續(xù)前行，巴洛克（1580年～1750年）　39
給荷蘭熔爐加把火（1600年～1680年）　42
再見(jiàn)，洛可可時(shí)代（1700年～1785年）　47
新古典主義，換種話說(shuō)就是：為什么你又回來(lái)了（1750年～1860年）　49
浪漫主義（1800年～1850年）　50
攝影藝術(shù)的誕生（1826年～1827年）　52
畫(huà)意攝影（1885年～1915年）與現(xiàn)代主義（1910年～1950年）　54
發(fā)現(xiàn)真我的攝影（1962年至今）　55
本章總結(jié)　57

第　2章科學(xué)打光　59
操控光線的利器
觀察的方式　62
對(duì)比度　65
陰影　70
光的質(zhì)量　71
操縱光線　76
光線的相對(duì)范圍　79
背景的相對(duì)位置　82
給你的光線找活干　84
使用光比來(lái)控制對(duì)比度　88
光比：1：1　89
光比：填充光源減1擋　90
光比：填充光源減2擋　90
光比：填充光源減3擋　91
光比：填充光源減4擋　91
為什么光線的尺寸很重要　93
為什么打光設(shè)備的形狀很重要　95
光線的衰減如何影響對(duì)比度　98
隨心所欲地打光吧　100
把不希望打光的地方遮住　105
特殊采購(gòu)清單　107
本章總結(jié)　111

第3章　造型　113
塑造光線、心情和人物面部
詳解光斑　115
主光斑　116
環(huán)形光　117
倫勃朗光　117
明暗交接　118
光源的相對(duì)位置　119
泛光與短光　120
光源的垂直高度　122
什么情緒，什么光線　123
本章總結(jié)　123

第4章　多少種光源　125
用單光源或混合光源更好地表達(dá)創(chuàng)作意圖
以拍攝意圖為導(dǎo)向的照明選擇　127
影棚拍攝與外景拍攝　128
單一光源與多光源方法　129
單光　132
兩種光源　135
三種光源　138
本章總結(jié)　140

第5章　色彩　143
引導(dǎo)視線并影響觀眾
如何演繹色彩　145
顏色描述　146
顏色：表征和情感　146
更好地顯示顏色　155
單色　155
補(bǔ)色　156
鄰近色　158
三色系　158
記憶色　159
本章總結(jié)　159

第6章　風(fēng)格　161
做出更好的視覺(jué)選擇
強(qiáng)化目的　163
服飾　164
背景　167
景深　167
對(duì)比度　168
光線　168
自然環(huán)境與影棚　168
紋理　172
頭發(fā)和化妝　172
道具　174
本章總結(jié)　175

第7章　后期處理　177
畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆
照片是怎么加工出來(lái)的　179
RGB與CMYK　183
增色法　183
減色法　183
顏色的組成　186
原始文件　187
直方圖　188
調(diào)整原始文件　191
為什么要發(fā)展打印技術(shù)　193
工作流程　194
圖片挑選與編輯　194
后期調(diào)整　195
修整　198
清理工作　198
遮光與炫光　202
最后的收尾工作　217
本章總結(jié)　219

第8章　個(gè)人風(fēng)格　221
做自己
發(fā)展你的個(gè)人風(fēng)格　223
創(chuàng)作一個(gè)有凝聚力的作品　224
設(shè)備并不重要（但其實(shí)也重要）　225
設(shè)備的問(wèn)題　225
為什么設(shè)備很重要　226
圖像的敘事方法　227
案例研究　228
琳達(dá)的肖像　228
職業(yè)拳擊手　230
北方的女王　233
本章總結(jié)　235

寫(xiě)在結(jié)尾的幾句話　236

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