王伯敏美術(shù)史研究文匯（套裝共3冊(cè)）簡(jiǎn)介，目錄書摘
2020-06-16 16:02
來源：京東
作者：京東
王伯敏美術(shù)史研究文匯（套裝共3冊(cè)）
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內(nèi)容簡(jiǎn)介: 《王伯敏美術(shù)史研究文匯（套裝共3冊(cè)）》共3編14輯，近200萬字，800余幅插圖。它的出版，展示了一個(gè)美術(shù)史家的成就與貢獻(xiàn)，也鋪敘了我國(guó)史學(xué)界的一項(xiàng)科研定向與進(jìn)程，是一部20世紀(jì)下半葉探討畫學(xué)史具有時(shí)代性的專集。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:《王伯敏美術(shù)史研究文匯：第1編》
序／王子成
自序／王伯敏
詩(shī)序／王伯敏
第1編王伯敏美術(shù)史論文選匯
第1輯八種美術(shù)史專著序跋
《中國(guó)畫史》（初稿）小引
《中國(guó)版畫史》后記
《中國(guó)繪畫史》序
《中國(guó)繪畫史》后記
一部畫史的歷史——《中國(guó)繪畫史》戊子重印序
《中國(guó)繪畫史》日譯本序
鐘不敲不響——《中國(guó)美術(shù)通史》緒論撰寫的一點(diǎn)思考
《中國(guó)美術(shù)通史》編后記
《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)史》緒論
《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)史》編后記
《中國(guó)繪畫通史》序
《中國(guó)繪畫通史》后記
《中國(guó)繪畫通史》甲申序
《中國(guó)繪畫通史》己卯序
《中國(guó)美術(shù)（繪畫）史》說明
《中國(guó)版畫通史》前言
《中國(guó)民間剪紙史》序
《中國(guó)民間剪紙史》后記
第2輯美術(shù)史通論／91
回顧百年展望未來
隨物婉轉(zhuǎn)與心徘徊——評(píng)中國(guó)山水畫的空間處理
望昆侖，絕不是莽蒼蒼——王伯敏教授關(guān)于中國(guó)畫藝術(shù)特點(diǎn)的談話
論事易，做事難；做事易，成事難——略談我在專業(yè)研究上的起步
“以形寫形”與“遺貌取神”
秋天果實(shí)春天培植——學(xué)美術(shù)史有感
“農(nóng)耕文化”在歷史上對(duì)民間美術(shù)影響的新思考
藝術(shù)創(chuàng)造與慧悟價(jià)值——中國(guó)美術(shù)史研究答I'n—J
歷史的彩暈——敦煌石窟美術(shù)載入中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的回顧
中國(guó)山水畫的發(fā)展與道釋思想的關(guān)系
亟須給“農(nóng)耕文化”一個(gè)說法——美術(shù)史研究札記
為“農(nóng)耕文化”說幾句
畫史疏鑿別清渾——王伯敏訪談
《畫史研究采風(fēng)資料集》序
第3輯美術(shù)史專論（上）
《中國(guó)民間美術(shù)》引言
《中國(guó)美術(shù)全集·版畫卷》——中國(guó)古代版畫概觀
《中國(guó)歷代畫目大典》序
中國(guó)畫的款書
吳道子疑題一二解
圓仁與繪畫的探討
蘇軾與文人畫
趙孟頫的別業(yè)與墓地——丁卯清明前八日德清札記
“十日一水畫富春”——元代畫家黃公望
富春江上畫中行——《富春山居圖》側(cè)記
吳門畫家的道釋觀
胡正言及其十竹齋的水印木刻
《趙之謙書畫集》序
《蒲華研究》序
《黃賓虹全集》序
“不變法，無以利天下”——記譚嗣同與黃賓虹的一次會(huì)見
功在筑基與鋪路——評(píng)俞劍華的畫史研究
江流人海不無源——紀(jì)念老師俞劍華
大村西崖故居的訪問
第4輯美術(shù)史專論（下）
馬王堆一號(hào)漢墓帛畫并無“嫦娥奔月”
宗炳的《畫山水序》
古代肖形印概述
傣族人的“肖形”官印
談“文人畫”的特點(diǎn)
從畫花畫鳥到花鳥畫的形成
談宋代的幾幅歷史畫和風(fēng)俗畫
《太平縣志》所載的李成《讀碑窠石圖》
南宋畫院故址考
元代文人畫的興起及其特點(diǎn)
《繪事微言》校勘記
《天香樓藏帖》序
《中國(guó)畫題詠辭林》序
《浙江圖書館館藏書畫選》序
《溫嶺歷代書畫集》序
黃山畫派及其傳統(tǒng)風(fēng)貌
《石守信報(bào)功圖》探討
四明畫工《行例》釋略——民間繪畫調(diào)查札記之一
近代畫史分期的一個(gè)焦點(diǎn)——評(píng)“海派繪畫”
臺(tái)州仙居小方巖巖畫制作年代初探
臺(tái)州路橋共和巖畫的發(fā)現(xiàn)
《香港美術(shù)史》序
《浙江繪畫史》序言
倪瓚山水畫的空疏美
“咫尺千里”的審美意蘊(yùn)——釋有限與無限
為何“石綠丹砂總不妍”——評(píng)傅山《陽(yáng)泉四景》及其題畫詩(shī)
東巴文與東巴畫——納西族文化札記
讀《對(duì)馬》、《對(duì)猴》剪紙?jiān)鳌餍新浿?
對(duì)正倉(cāng)院藏《人勝》剪紙的探索
我與專業(yè)“白頭到老”——兼談?wù)湎Ч怅?
第5輯美術(shù)史詩(shī)論
寫在序文前面——《中國(guó)繪畫通史》
跋《中國(guó)繪畫史》稿（1982）
甲子感言（1984）
萬里行（1997）
治—史（2007）
剪紙史長(zhǎng)短句
內(nèi)蒙古陰山巖畫十四韻（1982）
題左江巖畫（1990）
讀賀蘭山巖畫忽有地畫之想（1991）
高昌古廢城（1983）
吐魯番訪古（1994）
阿斯塔那古墓所見
北朝《對(duì)馬》、《團(tuán)花》歌
題《古代肖形印集》（1965）
寫《莫高窟圖卷》得四絕句（1981）
訪西車唐法華院故址并贊日本高僧圓仁到此求法（1988）
敦煌行兼頌畫工（1981）
讀杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》（1988）
……
《王伯敏美術(shù)史研究文匯：第2編》
《王伯敏美術(shù)史研究文匯：第3編》
序／王子成
自序／王伯敏
詩(shī)序／王伯敏
第1編王伯敏美術(shù)史論文選匯
第1輯八種美術(shù)史專著序跋
《中國(guó)畫史》（初稿）小引
《中國(guó)版畫史》后記
《中國(guó)繪畫史》序
《中國(guó)繪畫史》后記
一部畫史的歷史——《中國(guó)繪畫史》戊子重印序
《中國(guó)繪畫史》日譯本序
鐘不敲不響——《中國(guó)美術(shù)通史》緒論撰寫的一點(diǎn)思考
《中國(guó)美術(shù)通史》編后記
《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)史》緒論
《中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)史》編后記
《中國(guó)繪畫通史》序
《中國(guó)繪畫通史》后記
《中國(guó)繪畫通史》甲申序
《中國(guó)繪畫通史》己卯序
《中國(guó)美術(shù)（繪畫）史》說明
《中國(guó)版畫通史》前言
《中國(guó)民間剪紙史》序
《中國(guó)民間剪紙史》后記
第2輯美術(shù)史通論／91
回顧百年展望未來
隨物婉轉(zhuǎn)與心徘徊——評(píng)中國(guó)山水畫的空間處理
望昆侖，絕不是莽蒼蒼——王伯敏教授關(guān)于中國(guó)畫藝術(shù)特點(diǎn)的談話
論事易，做事難；做事易，成事難——略談我在專業(yè)研究上的起步
“以形寫形”與“遺貌取神”
秋天果實(shí)春天培植——學(xué)美術(shù)史有感
“農(nóng)耕文化”在歷史上對(duì)民間美術(shù)影響的新思考
藝術(shù)創(chuàng)造與慧悟價(jià)值——中國(guó)美術(shù)史研究答I'n—J
歷史的彩暈——敦煌石窟美術(shù)載入中國(guó)美術(shù)史冊(cè)的回顧
中國(guó)山水畫的發(fā)展與道釋思想的關(guān)系
亟須給“農(nóng)耕文化”一個(gè)說法——美術(shù)史研究札記
為“農(nóng)耕文化”說幾句
畫史疏鑿別清渾——王伯敏訪談
《畫史研究采風(fēng)資料集》序
第3輯美術(shù)史專論（上）
《中國(guó)民間美術(shù)》引言
《中國(guó)美術(shù)全集·版畫卷》——中國(guó)古代版畫概觀
《中國(guó)歷代畫目大典》序
中國(guó)畫的款書
吳道子疑題一二解
圓仁與繪畫的探討
蘇軾與文人畫
趙孟頫的別業(yè)與墓地——丁卯清明前八日德清札記
“十日一水畫富春”——元代畫家黃公望
富春江上畫中行——《富春山居圖》側(cè)記
吳門畫家的道釋觀
胡正言及其十竹齋的水印木刻
《趙之謙書畫集》序
《蒲華研究》序
《黃賓虹全集》序
“不變法，無以利天下”——記譚嗣同與黃賓虹的一次會(huì)見
功在筑基與鋪路——評(píng)俞劍華的畫史研究
江流人海不無源——紀(jì)念老師俞劍華
大村西崖故居的訪問
第4輯美術(shù)史專論（下）
馬王堆一號(hào)漢墓帛畫并無“嫦娥奔月”
宗炳的《畫山水序》
古代肖形印概述
傣族人的“肖形”官印
談“文人畫”的特點(diǎn)
從畫花畫鳥到花鳥畫的形成
談宋代的幾幅歷史畫和風(fēng)俗畫
《太平縣志》所載的李成《讀碑窠石圖》
南宋畫院故址考
元代文人畫的興起及其特點(diǎn)
《繪事微言》校勘記
《天香樓藏帖》序
《中國(guó)畫題詠辭林》序
《浙江圖書館館藏書畫選》序
《溫嶺歷代書畫集》序
黃山畫派及其傳統(tǒng)風(fēng)貌
《石守信報(bào)功圖》探討
四明畫工《行例》釋略——民間繪畫調(diào)查札記之一
近代畫史分期的一個(gè)焦點(diǎn)——評(píng)“海派繪畫”
臺(tái)州仙居小方巖巖畫制作年代初探
臺(tái)州路橋共和巖畫的發(fā)現(xiàn)
《香港美術(shù)史》序
《浙江繪畫史》序言
倪瓚山水畫的空疏美
“咫尺千里”的審美意蘊(yùn)——釋有限與無限
為何“石綠丹砂總不妍”——評(píng)傅山《陽(yáng)泉四景》及其題畫詩(shī)
東巴文與東巴畫——納西族文化札記
讀《對(duì)馬》、《對(duì)猴》剪紙?jiān)鳌餍新浿?
對(duì)正倉(cāng)院藏《人勝》剪紙的探索
我與專業(yè)“白頭到老”——兼談?wù)湎Ч怅?
第5輯美術(shù)史詩(shī)論
寫在序文前面——《中國(guó)繪畫通史》
跋《中國(guó)繪畫史》稿（1982）
甲子感言（1984）
萬里行（1997）
治—史（2007）
剪紙史長(zhǎng)短句
內(nèi)蒙古陰山巖畫十四韻（1982）
題左江巖畫（1990）
讀賀蘭山巖畫忽有地畫之想（1991）
高昌古廢城（1983）
吐魯番訪古（1994）
阿斯塔那古墓所見
北朝《對(duì)馬》、《團(tuán)花》歌
題《古代肖形印集》（1965）
寫《莫高窟圖卷》得四絕句（1981）
訪西車唐法華院故址并贊日本高僧圓仁到此求法（1988）
敦煌行兼頌畫工（1981）
讀杜甫《題壁上韋偃畫馬歌》（1988）
……
《王伯敏美術(shù)史研究文匯：第2編》
《王伯敏美術(shù)史研究文匯：第3編》
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