電影密碼：一位作家的電影課簡介讀后感，經(jīng)典語錄書評
2019-12-13 14:42
來源：京東
作者：京東
電影密碼：一位作家的電影課
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編輯推薦: 劇本的秘密
劇本首先是一個故事
怎樣看待一個故事
人物
故事
結(jié)局
結(jié)構(gòu)
視角
蒙太奇
顛覆經(jīng)驗
了不起的成長寓言
在文學(xué)與影像之間游走
表現(xiàn)主義繪畫的電影實踐
劇本首先是一個故事
怎樣看待一個故事
人物
故事
結(jié)局
結(jié)構(gòu)
視角
蒙太奇
顛覆經(jīng)驗
了不起的成長寓言
在文學(xué)與影像之間游走
表現(xiàn)主義繪畫的電影實踐
內(nèi)容簡介: 我就是那個叫馬原的漢人，我寫小說。我喜歡天馬行空，我的故事多多少少都有那么一點聳人聽聞。著名作家，同濟(jì)大學(xué)中文系主任馬原津津自道的電影課。關(guān)于劇本的欣賞與創(chuàng)作、經(jīng)驗與領(lǐng)悟關(guān)于電影最具個人特色與作家眼光的拆解與評論關(guān)于卓別林、安東尼奧尼、弗·?！た撇ɡ@些文字，都在這本書里。
作者簡介: 馬原，漢人。著名作家?，F(xiàn)任教于同濟(jì)大學(xué)，中文系主任。
1953年生于錦州。1982年畢業(yè)于遼寧大學(xué)，前往西藏，1989年在西藏電視臺任記者，后回到遼寧作家協(xié)會任專業(yè)作家，2000年調(diào)入同濟(jì)大學(xué)。
中國當(dāng)代“先鋒派”小說的代表作家之一，在當(dāng)代文學(xué)史中占有重要地位。其著名的“敘述圈套”開創(chuàng)了中國小說界“以形式為內(nèi)容”的風(fēng)氣，影響了一大批年輕作者。
主要作品包括：短篇小說《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》《拉薩生活的三種時間》《喜馬拉雅古歌》《涂滿古怪圖案的墻壁》等；中篇小說《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》《游神》《舊死》等；長篇小說《上下都很平坦》以及劇本《過了一百年》等。
1953年生于錦州。1982年畢業(yè)于遼寧大學(xué)，前往西藏，1989年在西藏電視臺任記者，后回到遼寧作家協(xié)會任專業(yè)作家，2000年調(diào)入同濟(jì)大學(xué)。
中國當(dāng)代“先鋒派”小說的代表作家之一，在當(dāng)代文學(xué)史中占有重要地位。其著名的“敘述圈套”開創(chuàng)了中國小說界“以形式為內(nèi)容”的風(fēng)氣，影響了一大批年輕作者。
主要作品包括：短篇小說《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》《拉薩生活的三種時間》《喜馬拉雅古歌》《涂滿古怪圖案的墻壁》等；中篇小說《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》《游神》《舊死》等；長篇小說《上下都很平坦》以及劇本《過了一百年》等。
目錄:卷一：劇本的秘密
第一章 緒論：劇本首先是一個故事
第二章 怎樣看待一個故事：關(guān)于電影《聞香識女人》
第三章 人物(上)
第四章 人物(下)
第五章 故事
第六章 結(jié)局
第七章 結(jié)構(gòu)
第八章 視角
第九章 蒙太奇
第十章 蒙太奇之觀影：《洛麗塔》
第十一章 顛覆經(jīng)驗的經(jīng)典之作：《放大》
卷二：解密電影大師
第一章 安東尼奧尼：《放大》
第二章 希區(qū)柯克：《后窗》
第三章 卓別林：《舞臺生涯》
第四章 讓一雅克·貝奈克斯：《37°2》
第五章 曼徹夫斯基：《暴雨將至》
第六章 菲利浦·考夫曼：《布拉格之戀》
第七章 馬丁·貝斯特：《聞香識女人》
第八章 王穎：《煙》
第九章 了不起的成長寓言：《阿甘正傳》
第十章 在文學(xué)與影像之間游走：《現(xiàn)代啟示錄》
第十一章 表現(xiàn)主義繪畫的電影實踐：《亞當(dāng)斯一家》
第一章 緒論：劇本首先是一個故事
第二章 怎樣看待一個故事：關(guān)于電影《聞香識女人》
第三章 人物(上)
第四章 人物(下)
第五章 故事
第六章 結(jié)局
第七章 結(jié)構(gòu)
第八章 視角
第九章 蒙太奇
第十章 蒙太奇之觀影：《洛麗塔》
第十一章 顛覆經(jīng)驗的經(jīng)典之作：《放大》
卷二：解密電影大師
第一章 安東尼奧尼：《放大》
第二章 希區(qū)柯克：《后窗》
第三章 卓別林：《舞臺生涯》
第四章 讓一雅克·貝奈克斯：《37°2》
第五章 曼徹夫斯基：《暴雨將至》
第六章 菲利浦·考夫曼：《布拉格之戀》
第七章 馬丁·貝斯特：《聞香識女人》
第八章 王穎：《煙》
第九章 了不起的成長寓言：《阿甘正傳》
第十章 在文學(xué)與影像之間游走：《現(xiàn)代啟示錄》
第十一章 表現(xiàn)主義繪畫的電影實踐：《亞當(dāng)斯一家》
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