《諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)：古典音樂(lè)·海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代》系英美音樂(lè)學(xué)界的專(zhuān)業(yè)性新音樂(lè)斷代史書(shū)，代表了西方學(xué)術(shù)界音樂(lè)史研究的高水平。覆蓋了西方音樂(lè)史的六個(gè)重要斷代。翻譯出版后，相信將對(duì)中國(guó)進(jìn)一步深入理解西方音樂(lè)文化并加強(qiáng)中國(guó)本土的音樂(lè)文化建設(shè)具有重要意義。上海音樂(lè)學(xué)院相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教授學(xué)者組成譯審委員會(huì)，負(fù)責(zé)具體翻譯工作的安排、組織和質(zhì)量把關(guān)。
　　《諾頓音樂(lè)斷代史叢書(shū)：古典音樂(lè)·海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代》因?yàn)楣诺鋾r(shí)期音樂(lè)更為中國(guó)讀者所熟悉，因而選擇此本開(kāi)始著手引進(jìn)。

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序言

第一部分 源自巴洛克的過(guò)渡：1760年以前的音樂(lè)

第一章 十八世紀(jì)思想的背景藝術(shù)與哲人？作為哲學(xué)家的音樂(lè)家？“趣味”在十八世紀(jì)的重要性

第二章 社會(huì)中的音樂(lè)家

贊助體系？印刷與出版？公眾音樂(lè)會(huì)的興起？教學(xué)文獻(xiàn)

第三章 私人音樂(lè)

華麗風(fēng)格？通奏低音伴奏的獨(dú)奏奏鳴曲？三重奏鳴曲？鍵盤(pán)獨(dú)奏奏

鳴曲？情感風(fēng)格？其他鍵盤(pán)樂(lè)形式？歌曲

第四章 公眾音樂(lè)

交響曲？協(xié)奏曲

第五章 舞臺(tái)上的詞與樂(lè)

作為社交中心的劇院？歌唱家？戲劇傳統(tǒng)？意大利正歌?。啃麛?br>
調(diào)與詠嘆調(diào)？風(fēng)格模擬曲？意大利喜歌?。糠▏?guó)歌??？意大利歌

??？德語(yǔ)國(guó)家的歌劇？倫敦的歌劇？巴黎的歌劇



第二部分 新風(fēng)格的接受：1760―1780年的音樂(lè)

第六章 社會(huì)環(huán)境與哲學(xué)背景

美與崇高？文學(xué)的崇古之風(fēng)？狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)？“古典”的觀念及其

對(duì)立面

第七章 音樂(lè)家的生存狀態(tài)

音樂(lè)會(huì)組織？音樂(lè)出版業(yè)？音樂(lè)著作

第八章 家庭音樂(lè)

通奏低音奏鳴曲的進(jìn)一步演變？鍵盤(pán)奏鳴曲？帶有替換聲部的鍵盤(pán)

奏鳴曲？弦樂(lè)三重奏？弦樂(lè)四重奏？弦樂(lè)五重奏？聲樂(lè)

第九章 音樂(lè)會(huì)與教堂音樂(lè)

“古典主義的”交響曲的出現(xiàn)？交響協(xié)奏曲？獨(dú)奏協(xié)奏曲？宗教儀

式音樂(lè)‘歐洲的羅馬天主教音樂(lè)？歐洲非天主教的教堂音樂(lè)

第十章 歌劇

意大利正歌劇-變化中的意大利喜歌??？意大利之外的正歌劇．法

國(guó)的喜歌??？倫敦的喜歌劇？德國(guó)的喜歌劇

第三部分 海頓：成長(zhǎng)中的大師

第十一章 早年歲月：1732―1760

早期生活？作品

第十二章 在艾斯特哈齊宮廷的初期歲月：1760―1770

始獲承認(rèn)？作品

第十三章 偉大的風(fēng)格突破：1770--1779

海頓在艾斯特哈茲的職責(zé)？作品

第四部分 莫扎特：天才初露

第十四章 神童時(shí)代：1756―1773

第一次巡回演出？返回故鄉(xiāng)：薩爾茨堡與維也納？意大利之行

第十五章 早期風(fēng)格

第一批鍵盤(pán)奏鳴曲？弦樂(lè)四重奏？交響曲？協(xié)奏曲？歌劇作品？教堂音樂(lè)

第十六章 “科羅萊多”歲月：1773―1781

贊助人。贊助體制下的作品？日趨拓展的表現(xiàn)空間？第二次巴黎之

行？薩爾茨堡的二度“雇員”生涯

第十七章 薩爾茨堡的高峰――347

鍵盤(pán)作品？帶伴奏的奏鳴曲？不帶鍵盤(pán)樂(lè)器的室內(nèi)樂(lè)．交響曲．

小夜曲和嬉游曲？協(xié)奏曲-歌劇作品？宗教音樂(lè)

第五部分 古典風(fēng)格的極盛期：1780―1800

第十八章 革命與變化的年代

科學(xué)與工業(yè)？法國(guó)大革命-變化中的哲學(xué)

第十九章 變化中的音樂(lè)家身份

音樂(lè)會(huì)社團(tuán)？音樂(lè)出版：一種產(chǎn)業(yè)的開(kāi)端？炫技名家？作為著述者的音樂(lè)家

第二十章 獨(dú)奏與室內(nèi)音樂(lè)

通奏低音的衰落？從撥弦古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴？帶伴奏的鍵盤(pán)奏鳴

曲？為弦樂(lè)而作的室內(nèi)樂(lè)？為人聲和鋼琴而作的室內(nèi)樂(lè)

第二十一章 交響曲和協(xié)奏曲的突出地位

維也納的交響曲？協(xié)奏曲

第二十二章 音樂(lè)劇場(chǎng)的多重面貌

正歌劇意大利喜歌劇的繁榮？抒情悲?。看蟾锩鼘?duì)法國(guó)喜歌劇的

影響？德語(yǔ)歌唱?jiǎng)?？倫敦的歌劇娛?lè)活動(dòng)

第六部分 海頓：公認(rèn)的大師

第二十三章 在艾斯特哈茲的最后歲月：1780―1790

日常生活與職責(zé)？獨(dú)奏的鍵盤(pán)奏鳴曲？帶伴奏的鍵盤(pán)奏鳴曲？弦樂(lè)四重

奏？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？歌??？教堂音樂(lè)

第二十四章 最后的自由

海頓在倫敦？返歸維也納？重訪倫敦？最后的歸來(lái)？最后一批作品

第七部分 莫扎特：大器終成

第二十五章 最后十年：1781―1791

與科羅菜多的決裂？莫扎特的婚姻？理想實(shí)現(xiàn)：《后宮誘逃》？維也納的

生活？莫扎特與達(dá)？蓬特？財(cái)務(wù)問(wèn)題

第二十六章 最后十年的杰作

晚期鋼琴作品？為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？鋼琴四重

奏？鋼琴五重奏？只為弦樂(lè)器而作的室內(nèi)樂(lè)？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？小

夜曲、嬉游曲和舞曲？歌??？教堂音樂(lè)第八部分

貝多芬：1770一1827

第二十七章 跨世紀(jì)的偉人

在波恩的早期階段？在維也納的最初幾年？贊譽(yù)與成功？開(kāi)明贊助人及其

他收入來(lái)源？最后的歲月

第二十八章 作品全覽

從第一風(fēng)格時(shí)期至1802~F？鋼琴獨(dú)奏奏鳴曲？為鋼琴及另一件樂(lè)器而作的奏

鳴曲？三重奏和帶鋼琴的大型作品？弦樂(lè)四重奏？大型室內(nèi)重奏音樂(lè)？協(xié)

奏曲？交響曲和管弦樂(lè)？第二風(fēng)格時(shí)期：1803―1814？鋼琴奏鳴曲？為鋼

琴和另一件樂(lè)器而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？弦樂(lè)四重奏？交響曲？協(xié)奏

曲？《菲岱里奧》？第三風(fēng)格時(shí)期：1816-_1827？獨(dú)奏鋼琴曲？大提琴奏鳴

曲和歌曲？弦樂(lè)四重奏？《第九交響曲》？《莊嚴(yán)彌撒曲》

第九部分 十九世紀(jì)初作品中的十八世紀(jì)遺產(chǎn)

第二十九章 革命后社會(huì)與藝術(shù)的變化

拿破侖政權(quán)及其后果？藝術(shù)中的折中主義？關(guān)于藝術(shù)的哲學(xué)論述

第三十章 音樂(lè)的經(jīng)營(yíng)和建制

音樂(lè)會(huì)建制？音樂(lè)出版？音樂(lè)著述？巴黎音樂(lè)學(xué)院

第三十一章 室內(nèi)樂(lè)進(jìn)入音樂(lè)廳

奏鳴曲的轉(zhuǎn)型？鋼琴角色的變化？大型室內(nèi)樂(lè)重奏中的鋼琴？弦樂(lè)曲和炫

技演奏？大型室內(nèi)樂(lè)重奏

第三十二章 親密性的喪失：公開(kāi)表演備受推崇

海頓的影響？炫技性協(xié)奏曲？意大利對(duì)歌劇傳統(tǒng)的堅(jiān)守？新傳統(tǒng)開(kāi)始時(shí)的

合唱音樂(lè)？結(jié)語(yǔ)

索引

參考文獻(xiàn)