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2021-01-15 10:01 來(lái)源：京東作者：京東

編輯推薦:　　《流動(dòng)的影像：電影三部曲研究》分為三部分?！吧L(zhǎng)流：遠(yuǎn)去的大師”選取小津安二郎、黑澤明、希區(qū)柯克、萊昂內(nèi)、維斯康蒂、阿巴斯和路易·馬勒的若干三部曲，嘗試還原他們?cè)趪?guó)別電影史和世界電影史中的位置，并對(duì)他們的電影美學(xué)進(jìn)行整體描述。通過寫作，作者符曉對(duì)這些導(dǎo)演及其周邊電影史有了更深入的了解。因此這些文章并不是理論的創(chuàng)新，毋寧說(shuō)是對(duì)電影史的某種確認(rèn)或重構(gòu)。

內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　《流動(dòng)的影像：電影三部曲研究》選取20位世界電影史上的電影大師、當(dāng)代歐洲比較活躍的電影先鋒和在國(guó)際上享有聲譽(yù)的華語(yǔ)電影導(dǎo)演為研究對(duì)象，對(duì)他們的電影三部曲進(jìn)行分析。試圖以三部曲為中心回答如下問題：在世界電影史演進(jìn)的過程中，本然被看作具有重要電影史意義的導(dǎo)演對(duì)世界電影具有怎樣的開拓性？他們對(duì)后世的影響在自己的影片中存在著怎樣的表現(xiàn)？在一個(gè)電影全球化的時(shí)代，自1980年代以來(lái)的歐洲電影導(dǎo)演對(duì)電影本體進(jìn)行了怎樣的新思考？他們是否依然執(zhí)著于1895年以來(lái)的電影自律性？他們是在用事件表達(dá)影像還是在用影像表達(dá)事件？在華語(yǔ)電影和世界電影概念界限日漸模糊的今天，華語(yǔ)電影導(dǎo)演為什么會(huì)引起西方影評(píng)人的持續(xù)性關(guān)注？他們的電影美學(xué)和修辭是已經(jīng)與“世界電影”融為一體還是僅僅存在于電影“新浪潮”的廣域之中？

作者簡(jiǎn)介:　　符曉（1986- ），男，遼寧錦州人，東北師范大學(xué)文學(xué)院文學(xué)博士，東北師范大學(xué)與巴黎第八大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士（2013-2014），主要從事中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)研究，并在藝術(shù)史、思想史方向有計(jì)劃地拓展新話題。

目錄:影像，值得歌頌（代序）
生生長(zhǎng)流：遠(yuǎn)去的大師
嫁女三部曲：小津安二郎的倫理敘事與戰(zhàn)后現(xiàn)代性
武士三部曲：黑澤明的西方化與世界性
公寓三部曲：希區(qū)柯克的敘事邏輯
鏢客三部曲：萊昂內(nèi)的“通心粉西部片”及其“現(xiàn)代”表征
德意志三部曲：晚期維斯康蒂與新現(xiàn)實(shí)主義的斷裂
鄉(xiāng)村三部曲：阿巴斯·基亞羅斯塔米的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
孩子三部曲：路易·馬勒的歷史影像與“輕逸”美學(xué)
撒旦探戈：歐洲的先鋒
勞工三部曲：阿基·考里斯馬基的底層敘事與民間政治學(xué)
南斯拉夫三部曲：埃米爾·庫(kù)斯圖里卡的馬戲團(tuán)美學(xué)
冰川三部曲：邁克爾·哈內(nèi)克的暴力與冷靜
文學(xué)三部曲：貝拉·塔爾的沉思電影及其美學(xué)
方泰尼亞三部曲：佩德羅·科斯塔的政治詩(shī)學(xué)
生活三部曲：羅伊·安德森的深焦長(zhǎng)鏡頭與電影圖像學(xué)
獨(dú)立時(shí)代：華語(yǔ)的側(cè)影
客棧三部曲：胡金銓的武俠電影與民族印記
混亂三部曲：早期徐克的影像世界與電影史意義
悲情三部曲：侯孝賢的新歷史主義與中國(guó)性
新臺(tái)北三部曲：楊德昌的都市現(xiàn)代性與生活哲學(xué)
六十年代三部曲：王家衛(wèi)的時(shí)空當(dāng)代性與作者策略
父親三部曲：早期李安的跨語(yǔ)際影像與古今中西之爭(zhēng)
故鄉(xiāng)三部曲：賈樟柯的現(xiàn)實(shí)感與世界性
致謝

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