“敘事”作為“動(dòng)作”：品特劇作戲劇性研究簡介，目錄書摘
2021-04-12 16:37
來源：京東
作者：京東
“敘事”作為“動(dòng)作”：品特劇作戲劇性研究
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內(nèi)容簡介: 關(guān)于哈羅德·品特，“品特式”（Pinteresque）已經(jīng)成為一種引起全世界戲劇理論家廣泛關(guān)注的戲劇風(fēng)格。類似于哈羅德·品特戲劇或具有品特戲劇特征的即為“品特式”。要研究一種戲劇風(fēng)格或傳統(tǒng)的形成，離不開對(duì)其采用的藝術(shù)創(chuàng)造手段的分析。
《“敘事”作為“動(dòng)作”：品特劇作戲劇性研究》認(rèn)為，對(duì)具有“敘事”特征的藝術(shù)手段的大量采用，是造就“品特式”風(fēng)格的重要原因。
《“敘事”作為“動(dòng)作”：品特劇作戲劇性研究》認(rèn)為，對(duì)具有“敘事”特征的藝術(shù)手段的大量采用，是造就“品特式”風(fēng)格的重要原因。
作者簡介:
目錄:引論
第一章 品特戲劇的“敘事性”表現(xiàn)
一、關(guān)于“戲劇”與“敘事”
二、關(guān)于“戲劇性”
三、品特戲劇中的“敘事”手段
1．濃墨重彩的“往事”與簡潔留白的“現(xiàn)在”
2．“敘述性”獨(dú)白
3．劇作家的舞臺(tái)說明——停頓、靜場與空行
第二章 “往事”的戲劇化
一、現(xiàn)實(shí)的矛盾在虛構(gòu)的“往事”中爆發(fā)——《往日》劇本分析
二、通過“虛構(gòu)往事”重塑自我和建立關(guān)系——《無人之境》劇本分析
三、在追憶夢幻加工的“往事”中爭奪支配權(quán)——《歸于塵土》劇本分析
第三章 “敘事的自我”還是“行動(dòng)的主體”？
一、“人際互動(dòng)關(guān)系”消解之后“戲劇性關(guān)系”的構(gòu)建——《風(fēng)景》劇本分析
二、“敘述”作為“動(dòng)作”如何體現(xiàn)戲劇性——《沉默》劇本分析
結(jié)語
第一章 品特戲劇的“敘事性”表現(xiàn)
一、關(guān)于“戲劇”與“敘事”
二、關(guān)于“戲劇性”
三、品特戲劇中的“敘事”手段
1．濃墨重彩的“往事”與簡潔留白的“現(xiàn)在”
2．“敘述性”獨(dú)白
3．劇作家的舞臺(tái)說明——停頓、靜場與空行
第二章 “往事”的戲劇化
一、現(xiàn)實(shí)的矛盾在虛構(gòu)的“往事”中爆發(fā)——《往日》劇本分析
二、通過“虛構(gòu)往事”重塑自我和建立關(guān)系——《無人之境》劇本分析
三、在追憶夢幻加工的“往事”中爭奪支配權(quán)——《歸于塵土》劇本分析
第三章 “敘事的自我”還是“行動(dòng)的主體”？
一、“人際互動(dòng)關(guān)系”消解之后“戲劇性關(guān)系”的構(gòu)建——《風(fēng)景》劇本分析
二、“敘述”作為“動(dòng)作”如何體現(xiàn)戲劇性——《沉默》劇本分析
結(jié)語
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