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2021-01-22 17:04 來源：京東作者：京東

創(chuàng)造性破壞：好萊塢大片影響下中國式大片的發(fā)生與發(fā)展研究

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內(nèi)容簡(jiǎn)介:　　中國式大片是中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中一個(gè)顯要的景觀，它推動(dòng)了中國電影市場(chǎng)特別是國產(chǎn)電影市場(chǎng)的整體反轉(zhuǎn)與復(fù)蘇?！秳?chuàng)造性破壞：好萊塢大片影響下中國式大片的發(fā)生與發(fā)展研究》對(duì)中國式大片進(jìn)行了較為全面的觀照與分析，力圖從這一階段中國電影發(fā)展的歷史脈絡(luò)、整體中國電影的工業(yè)生態(tài)與文化語境的變遷來把握和梳理中國式大片是如何發(fā)生、怎樣發(fā)展的。《創(chuàng)造性破壞：好萊塢大片影響下中國式大片的發(fā)生與發(fā)展研究》的研究具有電影產(chǎn)業(yè)史敘述的價(jià)值，同時(shí)具有一定的文化研究和藝術(shù)批評(píng)意義。

作者簡(jiǎn)介:　　劉帆，電影學(xué)博士，西南大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系主任、副教授。中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事、重慶市電影審查委員會(huì)委員、重慶市電影家協(xié)會(huì)理事，北京大學(xué)生電影節(jié)主競(jìng)賽單元專家評(píng)委。主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、教育部社科基金和重慶市社科基金項(xiàng)目多項(xiàng)，在《文藝研究》《光明日?qǐng)?bào)》《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等發(fā)表論文四十余篇，多篇被《人大復(fù)印資料>和《新華文摘》轉(zhuǎn)載。2012年獲重慶市第二屆“青年文化新人”稱號(hào)。

目錄:第一章緒論
第一節(jié) 研究的對(duì)象、目的與主要內(nèi)容
一、研究對(duì)象
二、研究目的
三、主體內(nèi)容框架
第二節(jié) 中國式大片的國內(nèi)外研究概況
一、國內(nèi)研究
二、國外研究

第二章 “大片”與前中國式大片
第一節(jié) 大片：邊界／源起
一、大片的定義與主體特征
二、好萊塢大片的發(fā)生與流變
第二節(jié) 自發(fā)／偶現(xiàn)的前中國式大片
一、前大片之“重大革命歷史題材影片”
二、前大片之“武俠動(dòng)作片”
三、前大片之“苦情戲”

第三章中國式大片的發(fā)生：“他者”的誘惑與本地性的復(fù)雜呈現(xiàn)
第一節(jié) 好萊塢大片對(duì)中國電影的創(chuàng)造性破壞
一、好萊塢電影在中國（1994年以前）
二、進(jìn)口“分賬”大片登陸
三、好萊塢大片對(duì)中國電影市場(chǎng)的“創(chuàng)造性破壞”
四、好萊塢大片對(duì)當(dāng)代中國電影的重構(gòu)：觀念、類型和奇觀
第二節(jié) 異域誘惑與本土文化自覺下中國式大片的發(fā)生
一、電影業(yè)全面制度再造：當(dāng)代中國式大片生長的政策土壤
二、《英雄》：當(dāng)代中國式大片的濫觴
三、初創(chuàng)期中國式大片的絕對(duì)主體——武俠動(dòng)作大片：異域誘惑與本土文化自覺下的產(chǎn)經(jīng)實(shí)績
第三節(jié) 古裝／武俠動(dòng)作大片批判：文化自覺中的本地性（傳統(tǒng)）的復(fù)雜呈現(xiàn)
一、“場(chǎng)面電影”與影戲傳統(tǒng)的斷裂
二、俠義與正義的“離場(chǎng)”和對(duì)人性之惡的渲染

第四章本土性的重新定位：發(fā)展期的中國式大片
第一節(jié) 新形勢(shì)與新語境
第二節(jié) 新主流大片：資本與政治的結(jié)合
一、新主流大片的概念與內(nèi)涵
二、新主流大片：資本與政治的結(jié)合
三、主流文化的新發(fā)展
第三節(jié) 武俠的式微與傳統(tǒng)復(fù)歸
一、武俠動(dòng)作片的式微
二、武俠動(dòng)作的傳統(tǒng)復(fù)歸：以《葉問》和《十月圍城》為例
第四節(jié) 中國式魔幻大片：本土資源的深度挖掘
一、本土魔幻文學(xué)與劍仙文化背景中的中國式魔幻大片
二、本土魔幻大片中的視覺奇觀
……
第五章回顧與展望
參考文獻(xiàn)

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