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理論與音樂配合。

內(nèi)容簡介:

高職(高等職業(yè)學校)和高專(高等?？茖W校)是我國高等教育體系中不可或缺的重要組成部分。
針對我國現(xiàn)有高職高專院校音樂系科的學制與教學特點，本套教材（共4冊）特別聘請了我國音樂理論界著名的中國音樂史、西方音樂史、基本樂理，以及視唱練耳等學科專家擔任主編，并在本科教材的基礎(chǔ)上做了大幅度的內(nèi)容精簡和壓縮，具有邏輯清晰、重點突出、簡明實用、易學易懂等特點，為我國迄今為止高職高專音樂系科不可或缺的教材。
 《簡明西方音樂史》不僅重點突出，每一章都配二維碼可下載與教材內(nèi)容相關(guān)的音樂百余首。在學習過程中生動而感性。

作者簡介:

李晶（女），教授，長期在高校主講《西方音樂史》《音樂名作欣賞》等專業(yè)課程，教學經(jīng)驗豐富。曾主持并完成省級科研、教改課程3項，中國音樂學院科研項目在研一項。出版學術(shù)專著兩部、編寫教材兩部，發(fā)表學術(shù)論文多篇。

目錄:第一章 古希臘與古羅馬時期的音樂
第一節(jié) 詩與美——古希臘音樂
一、詩意的棲居——古希臘的音樂生活
二、英雄與傳說——古希臘的詩歌與悲喜劇
三、智慧的遺產(chǎn)——古希臘的音樂理論與音樂美學
第二節(jié) 失落的帝國——古羅馬
一、繁榮的隱憂——古羅馬的音樂生活
二、古代世界的余音——早期基督教音樂

第二章 中世紀音樂
第一節(jié) 上帝的聲音——宗教音樂
一、來自天國——格里高利圣詠
二、隱世的規(guī)則——彌撒與日課
三、潤飾之美——圣詠之后的發(fā)展
四、可見的音樂——教會音樂理論
第二節(jié) 流動的建筑——復調(diào)音樂的誕生與發(fā)展
一、偶然的萌芽——早期復調(diào)音樂
二、哥特式風格——巴黎圣母院樂派
三、修飾的極致——經(jīng)文歌的產(chǎn)生
第三節(jié) 教堂之外——13世紀的世俗音樂
一、騎士與工匠——1300年以前的各國世俗歌曲
二、市井中的歡樂——1300年以前的樂器與器樂
第四節(jié) 走向文藝復興——14世紀的“新藝術(shù)”
一、新舊之爭——法國的“新藝術(shù)”
二、純粹的詩藝——馬紹的音樂創(chuàng)作
三、夢幻的田園詩——14世紀意大利的音樂創(chuàng)作

第三章 文藝復興時期的音樂
第一節(jié) 國際風格——英國與低地國家的音樂
一、島國的清新之風——英國音樂
二、勃艮第樂派
三、承上啟下——法一佛蘭德作曲家
第二節(jié) 信仰的論戰(zhàn)——宗教改革與對應宗教改革
一、因信稱義——德國宗教改革運動
二、星火燎原——其他國家的宗教改革音樂
三、亡羊補牢——對應宗教改革
四、文藝復興之秋——文藝復興晚期與威尼斯樂派的音樂
第三節(jié) 歷史的潮流——文藝復興時期的世俗音樂
一、詩·田園·愛情——意大利牧歌
二、百花齊放——其他國家的世俗歌曲
三、文藝復興時期的樂器與器樂

第四章 巴洛克時期的音樂
第一節(jié) 新時代的聲音——巴洛克音樂的主要特征
一、“兩種常規(guī)”——新的音樂風格
二、“情感論”——巴洛克時期的音樂美學
三、音樂近代化的先聲——巴洛克的音樂風格特征
第二節(jié) 戲劇與音樂的聯(lián)姻——歌劇的誕生與發(fā)展
一、復興古代的果實——歌劇的誕生
二、欣欣向榮——意大利歌劇的早期發(fā)展
三、春風化雨——其他國家的歌劇
第三節(jié) 厚積薄發(fā)——其他新的音樂體裁
一、融會貫通——其他大型聲樂體裁
二、一枝獨秀——巴洛克時期的鍵盤音樂
三、爭奇斗艷——器樂合奏
第四節(jié) 集大成者——巴洛克晚期的音樂大師
一、大器晚成——拉莫的音樂創(chuàng)作
二、古典主義的預示——多梅尼科·斯卡拉蒂
三、站在時代的轉(zhuǎn)折點——亨德爾
四、朝圣者——約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

第五章 古典主義時期音樂
第一節(jié) 格魯克的歌劇改革與喜歌劇的興起繁榮
一、格魯克的歌劇改革
二、喜歌劇的興起繁榮
第二節(jié) 前古典主義時期
一、巴赫的兒子們及其柏林樂派
二、曼海姆樂派
三、協(xié)奏曲與交響曲的發(fā)展
第三節(jié) 古典主義繁盛時期
一、維也納古典樂派
風趣幽默的海頓
天才莫扎特
樂圣貝多芬
二、同時期的其他作曲家
克萊門蒂
胡梅爾

第六章 浪漫主義時期的音樂
第一節(jié) 浪漫主義音樂的先聲
一、藝術(shù)歌曲之王——舒伯特
二、19世紀的音樂精靈——門德爾松
三、音樂詩人的訴說——舒曼
四、舞臺上的女性明星——克拉拉
五、標題音樂的領(lǐng)軍人物——柏遼茲
第二節(jié) 浪漫主義音樂的洪流
一、炫技大師的時代——李斯特
二、魔鬼小提琴家——帕格尼尼
三、鋼琴詩人——肖邦
四、傳統(tǒng)的回響——勃拉姆斯
五、圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯
六、信仰的言說——布魯克納
七、交響配器天才——圣-桑
第三節(jié) 五彩斑斕的歌劇舞臺
一、法國歌劇
大歌劇的追求——梅耶貝爾
地獄中的奧菲歐——奧芬巴赫
抒情歌劇的代表——古諾
現(xiàn)實主義的先驅(qū)——比才
二、德國歌劇
浪漫歌劇的先驅(qū)——韋伯
音樂的思想者——瓦格納
三、意大利歌劇
喜歌劇天才——羅西尼
意大利夜鶯——貝里尼
快手作曲家——唐尼采蒂
歌劇的巨擘——威爾第
真實主義歌劇——馬斯卡尼和列昂卡瓦洛
女性的悲歌——普契尼
第四節(jié) 19世紀民族主義音樂
一、俄羅斯民族音樂
民族音樂之父——格林卡
圣彼得堡的“五人團”
世界性作曲家——柴科夫斯基
二、捷克民族音樂
奠基人斯美塔那
“大器晚成”的德沃夏克
三、北歐民族音樂
挪威音樂的精靈——格里格
芬蘭的民族之魂——西貝柳斯
第五節(jié) 浪漫主義的佘暉
一、瓦格納的追隨者——沃爾夫
二、交響革命的先行者——馬勒
三、交響詩的集大成者——理查德·施特勞斯

第七章 20世紀上半葉音樂
第一節(jié) 世紀之交的歷史人物
一、印象派鼻祖——德彪西
二、管弦樂色彩大師——拉威爾
三、神秘主義者——斯克里亞賓
第二節(jié) 表現(xiàn)主義音樂
一、拉開現(xiàn)代音樂的大幕——勛伯格
二、十二音體系的發(fā)展——貝爾格和威伯恩
第三節(jié) 新古典主義
一、20世紀的風云人物——斯特拉文斯基
二、“自成一家”的興德米特
三、法國“六人團”
第四節(jié) 20世紀的民族主義
一、匈牙利音樂
民間音樂的挖掘者——巴托克
二、英國音樂
民歌運動的發(fā)起者——沃安·威廉斯
折中作曲家——布里頓
三、美國音樂
爵士與古典的融合——格什溫
現(xiàn)代音樂家——科普蘭
第五節(jié) 蘇聯(lián)音樂
一、音樂中的憂傷——拉赫瑪尼諾夫
二、古典與現(xiàn)代的融合——普羅科菲耶夫
三、世紀的墓碑——肖斯塔科維奇

第八章 20世紀下半葉音樂
一、十二音技法的發(fā)展——整體序列
二、現(xiàn)代音樂的先鋒——偶然音樂
三、音樂與科技的結(jié)合——電子音樂
附錄
參考書目
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